出被掩盖着的一连串文字，似乎是原作《小王子》里作者写的献词，接着一位穿着褐色西装，绑着马尾的女青年（天佑景）出现在荧幕上。

“我请求孩子们原谅我把这个故事献给一位大人。”女青年在荧幕里说。

“我有充足的理由，这位大人是我在世界上最要好的朋友。”

“唔……我还有另一个理由，这位大人什么都懂，他完全能读懂我给孩子们写的书。”

“啊，我还有第三个理由，这位大人住在法国，他正忍饥挨饿，需要别人的安慰。”

“……好吧，如果你们认为这些理由都不够充分，那我就把这个故事献给小时候的他吧——所有大人都曾经是孩子，虽然他们常常忘记这一点……嗯，所有的大人……都曾经是孩子。”

——“哦”五反田泰志微微惊讶，他知道这次剧的主演没有一个超过20岁的，然而先上来的这位演员的演技已经非常纯熟了。

尽管她的脸上非常白净，但是对微表情的管理却使她显得足够老成。脸部和额头的几处肌肉保持着轻微紧绷，配合上刻意的修眉、带来了强烈的英气，甚至是若有若无的退役士兵那一类的煞气。但压低的眉毛、放松的眼眶和左右牵起的嘴角却又显示出慈悲和蔼的神色。整体搭配起来，让人觉得那清澈的眼神既干净又深沉，似是饱含着许多故事。

更别说她在阐述要把故事献给一位大人的三个理由时，一种难以道明的情绪在其中层层递进，越发波澜泛滥的目光中，仿佛真有一群孩子在她眼前、要求她给出把故事献给大人的理由——甚至那目光要把台下的观众囊括在内，好像观众们也是她的解释对象。

最厉害的还是三个理由过后的最后一段话，第一句话是给要求理由的孩子们，第二句话是给孩子们同时也是给观众，第三句话更是同时讲述给孩子、观众以及演员所饰演的角色自己——演员非常清晰明了地传递出了相应情绪和意义。

“这飞行员演得很好啊，不如说就这个年纪而言，也太老练了。剧情上，我们关注的那个小偶像应该和她会有许多对手戏，要是演技跟不上可就是事故了。舞台剧可不是电影，没有ng的机会啊。”五反田泰志低声和镝木胜也说。

在演戏的过程中，如果对戏的两个演员之间的演技差距太大是会出问题的。不仅会使得演技差的那位演员的问题凸显，更会破坏演技好的那位演员带起的氛围，使得观众出戏，观感甚至会不如两个演技一般般的演员的演出。

镝木胜也脸上带着淡淡的微笑，看不出在想什么，只是能听到他说：“这个孩子，可惜，脸还差那么一分啊，不过这份能力也足够投资了。”

“你这人就关注脸吗”五反田泰志斜了他一眼，“演员最重要

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